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人物  | FIGURES                                                                                       FIGURES   | 人物










 到的还是原来的建筑全貌,但内部已经完全符合现代                                                            岁的时候,赵元超为自己的建筑生
 生活的标准。改建、增加空间和变更功能,都不露痕迹;                                                          涯写过四十之“惑”与“不惑”,
 对于加建的部分,赵元超坚持和而不同,既保留原有                                                            前者指在建筑上仍有需要认识的疑
 的肌理,又体现时代的变化,例如在某些部分采用玻                                                            惑,而不惑则是表达自己对从事建
 璃的形式,和老建筑之间形成良好的过渡。                                                                筑事业的信心。他还说,“我只不
 在阐述其建筑观时,赵元超说:建筑设计有时更  “我只不过是一个手艺人,建筑就是房                                           过是一个手艺人,建筑就是房子”,
 像是在“场所”中的“填空”游戏,重要的也许不是所“填  子”,这也许是对建筑最简洁的概括。                                      这也许是对建筑最简洁的概括。
 空”的这个词如何精彩,而是所填的这个词是否恰当,                                                              咱们也谈放肆的理想。我问他,
 是否符合逻辑和文脉。“每一城市都有每一城市的遗                                                            是否需要类似北京长城公社那种肆
 传代码,新的建筑在于寻找和表现这种城市的 DNA,                                                          意发挥自己的空间,他说,当然,
 体现文脉、城脉、人脉。因此,就必须要恰当处理建                                                            哪个建筑师没有这样的欲望。我问
 筑和城市之间的‘底图’关系。”他说。                                                                 他,觉得世界上去过的地方中,哪
 他是站在“城市”上来看建筑的,在敬重城市的                                                              个城市哪些建筑让他流连忘返,他
 前提下,他带着耐心慢慢地填空、缝合,用自己的自                                                            的答案是:北欧。
 信和坚韧影响着更多的建筑和更多的人。                                                                    他说,建筑设计就是一场孤独
 矗立在二环边上的金石国际大厦就像一个金色的  原貌高低不平,沟壑纵横,场地没有任何参照物,那                                     艰辛的旅程,制约很多,条件也很
 魔方,看起来端端正正,但玄机在窗棂间透着。它的  意味着,“没有任何限制却又处处限制”。赵元超的想                                  复杂,但就因为这样,才充满挑战
 现代感胜于很多造型奇异的建筑,对西安这样一个厚  法是,从滨水建筑特有的空间形态和环境空间容量大                                   的乐趣。所以,那些允许建筑师肆
 生于1963年的赵元超现任中
 重的城市来说,其方正与城市气质又是非常吻合的。  建西北院的总建筑师,享受国  小出发,提出行政中心的空间意象是“轻柔地触摸大                    意发挥的建筑机会,可能属于生活
 赵元超却自谦说,这只是一个平凡之作,背景式  务院特殊津贴。他的作品不仅  地”,所以,建筑很少见地采用素面朝天的清水混凝土                     中缥缈的东西,而在城市中好好地
 仅散布在西安,也点缀在西安
 的中性建筑。他说做方案的时候,他会跑到大雁塔的  之外的城市,与城市融合,  作为材料,这种材料摒弃了过度的装饰和繁琐的细节,                    盖一些稳稳的楼,才是实实在在
 南边看,看金石国际有没有影响到大雁塔整体的景观。  与大地无间,从不喧宾夺主。  因此具有某种现代的诗意,而建筑                           的,因为,当你从它们身边经过,
 设计西安新行政中心时,他更是从城市的角度、时代  的造型也与之相呼应,在一种看似                                           内心便知道那里装满记忆,你看着
 的视野上处理建筑的造型和关系,注意让新老建筑之  无头无尾、无始无终的线条中传达                                           故事在发生,而你的日子也将继续
                                            西安行政中心
 间血脉相连,同时又能产生万千的变化。  行云流水的感觉。赵元超回忆,虽                                                前进。
 咱们常说“文如其人”,赵元超的建筑,就像他的  的事情简单化,需要从赋予建筑过多意义的负担中解  然方案汇报、施工及论证都困难重                      那些庞大而灵动的建筑,其实
 人一样朴素、大气、恪守正道。陕西省图书馆就是他和  放出来,要用最简单的方法去追求最大的效能,还建  重,但经历了多重磨难之后,建筑                 是从他的思想中生长出来的,他把
 张锦秋院士共同设计的。和陕西省美术馆一起,省图书  筑本来的意义和面目。他认为建筑就像数学一样,是  最终获得国家设计银奖、安全信誉好的网投赌博设计大奖。              那些建筑当成自己的孩子。“但是
 馆建在现存不多的唐长安城六道高坡的其中一道之上,  充满诗意的。他沉迷于那种工作的意境,相信只要全  赵元超说,建筑属于艺术,艺术的一个               有时候,我也是低头过去的,不敢
 为了敬重历史地貌,设计师将图书馆置于台地上,东南  身心投入,动力不断增加,在速度和强度中,美好的  重要规律是不能重复,但建筑设计的一个重             承认那是我的孩子”,很多现实中
 面向十字路口,美术馆则半嵌于坡脚下,两者错落有致  光晕就产生了。  要特点是不断地“重复”,这就表明了建筑                             的困境,他也无法超越。但正因为
 而又有机地结合在一起,行人可以从马路边沿着大台阶  当他说到这个“意境”的时候,赵元超望向远处,  的复杂性和矛盾性。他也常说建筑不是学来              这样,才凸显他对建筑的真诚。
 向上,到达土坡顶上的图书馆门庭,也可以从坡脚下经  眼睛眯了几秒钟,这让我相信,这种带有飘散的、不  的,更多要靠在实践中去“悟”,只有悟,                我问他:“什么是你的幸福时
 过架空的大雨棚进入美术馆大厅,感受这一高一低、一  确定的、美的意境,也弥漫在他的建筑中。  才能感受建筑的精髓。                          刻?”他回答说:“当我站在自家
 个挺拔大气一个圆润敦厚的两大杰作。  例如浐灞生态区商务行政中心的设计就是如此。  他相信自己是一个理想主义者,在建                         的阳台上,看着自己的作品,一天
 2005 年是他创作的一个小高潮,那时候他手头上的案  筑的道路上充满热爱和激情,“我知道其实                                    天在城市中长高,这就是我的幸福
 我只不过是一个手艺人  子有陕西省省委办公楼,有宁夏自治区党委办公楼,  有很多的障碍,很多无奈,但可贵的是韧                            时刻。”我相信他的幸福,我也相
 有欧亚论坛,但难度最大的还是浐灞商务行政中心。  性和坚持。”建筑也拥有漫长的“人生”,                                       信那些被他设计的房子,同样是幸
 赵元超说,不要把简单的事情搞复杂,要把复杂  其难度就在于,该中心的建设场地在灞河的西岸,  就像人一样,它会复杂,也会成长。四十                  福的。





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